《登月先锋》真实还原太空任务,底片摄影呈现伟人私密情感

《登月先锋》(First Man)改编自Neil Armstrong的同名口述传记,由《乐来越爱你》导演Damien Chazelle(达米恩查泽雷)执导,有别于他过往擅长的音乐题材,Chazelle首次挑战拍摄历史传记片,并率领团队原班人马,摄影指导Linus Sandgren、剪辑师Tom Cross等人,齐力打造一场真实、孤寂的月球之旅。

本片以诉求真实为前提,混合不同底片格式的拍摄和剪辑风格,令观众深入Armstrong的内心世界,看见美国英雄背后,身为一个普通人、父亲和丈夫的挣扎,重新检视这段历史性的登月计画。

“真实”为一切考量,颠覆太空电影的科幻美感

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“那些太空任务的真实纪录影像,
是我灵感的主要来源。”
──《登月先锋》导演Damien Chazelle

当初接下本片的拍摄任务时,导演Chazelle曾思考,这个早已被定型的“登月神话”,究竟还有多少创作空间可言。直到他开始阅读传记资料,并观看部分太空影像纪录之后,他才理解到Armstrong成功以前的牺牲和困顿,并找出重新诠释这段历史故事的角度。

重现60年代的太空科技

“原来在好莱坞电影里,外太空看起来总是干净、时尚、清新,而且充满科技感。”Chazelle表示,为了让观众理解1969年登月计画的危险和疯狂,他以真实任务影像为参考依据,并与NASA(美国太空总署)相互合作,共同还原二战后的太空科技,让本片不同于《太空先锋》、《阿波罗十三号》等经典电影,抹去一切科幻色彩。

为让太空人的生活更加可信,Chazelle和《星际效应》艺术指导Nathan Crowley,拜访多位太空人的家庭及工作场所,观看他们拍摄的影像资料,把“脏污”视作重现真实的必要元素,并强调具有人工痕迹的机械外观,让太空舱内部看起来闷热、粗糙,这也让Chazelle直呼:“我觉得自己根本是在拍纪录片!”

搭配不同底片格式,贴近人心的视野变化

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“作为一名摄影师,你必须依循人类情感,
选择视觉呈现的方式,才能让一切变得内在且真实。”
──《登月先锋》摄影指导Linus Sandgren

在追求真实重现的前提下,摄影指导Linus Sandgren一改《乐来越爱你》精确、到位的摄影方式,以现实、自然为拍摄准则,掌握Armstrong的心理变化。为此,他用16mm、35mm和IMAX等不同底片格式,捕捉不同场景的人物心境,让观众在观看电影的时候,能与剧中人物感同身受。

16mm创造真实和私密

由于现实中的太空人,所拍摄的真实任务影像,即是以16mm作为主要拍摄格式,因此片中的舱内场景,几乎都是用16mm拍摄。例如,在本片开场时,Armstrong驾驶火箭动力实验机独自升空、下坠时,Sandgren就是以16mm搭配镜头Canon 6.6-66mm T2.7,创造出驾驶舱内密闭、紧张的视觉感。

“16mm底片的特写镜头,是最人性化的视角。”Sandgren表示,由于16mm近似家庭录影带质感,带来亲密感受,他在拍摄Armstrong和女儿的最后一次相拥时,也是以16mm捕捉父女之间的紧密关系,并搭配手持、特写和失焦,让两人的情感变得更加深刻,也为Armstrong对女儿的思念,增添视觉上的说服力。

35mm捕捉细节和内在

在拍摄NASA和家景时,Sandgren选择用35mm来呈现。一方面,35mm可以保留足够的色彩丰富度及细节,让观众看到艺术指导Crowley的心血结晶;另一方面,35mm和16mm在视觉上的鲜明对比,有助于呈现Armstrong在转换普通人、太空人和美国英雄的身分时,截然不同的心境样貌。

IMAX呈现宽阔和孤寂

当Armstrong从太空舱内,往外踏上月球表面时,Sandgren将画面从16mm扩大到IMAX,让观众完全沉浸于月球表面的震撼和超现实;同时,透过IMAX与16mm的视觉对比,让观众感受到人类与月球的强烈疏离感,Sandgren也表示:“这里就像是个亡者的星球。”

平衡空间转换步调,深入内在的剪辑节奏

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“每一段影像素材,都有它潜在的价值。”
──《登月先锋》剪辑师Tom Cross

忠实呈现Armstrong的私生活,以及60年代登月计画的实况,是导演Chazelle创作本片时的初衷;因此,他称本片的剪辑结构为“月亮和厨房”,让观众在工作和家庭、主观和客观之间,感同身受Armstrong的心路历程,而两种不同剪辑风格的混合,便是剪辑师Tom Cross的工作挑战。

亲密真实的家庭纪录

“不同于以往的精准剪辑,Chazelle这次希望一切显得凌乱。”Cross解释,为了让Armstrong的家庭生活逼真可信,他们以盛行于60年代的纪录片风格“真实电影”(Cinéma vérité)为依据,保留演员Ryan Gosling和孩子们互动时的即兴表演,以及画面的快速缩放、晃动、失焦等,让整体看来自然写实。

身历其境的太空舱驾驶

Chazelle善于以“快速剪辑”(Quick cuts)的叙事方式,加快影片节奏,让电影充满刺激感,这个特点在《进击的鼓手》里,可说是被运用的淋漓尽致。同样的手法,也出现在本片中,但Cross宣称,后者的插入镜头(Insert shots)数量,绝对是前者的十倍以上。

为了表现太空舱的幽闭,Cross以快速剪辑的方式,编排大量的主观镜头和特写镜头,模拟Armstrong面对驾驶座的狭窄视角,塑造紧绷、危急的气氛,让观众对周遭一切感到压迫,并在危机发生时,让观众看见Armstrong的不安与害怕,令观影体验充满沉浸感。

“双子星8号任务”太空舱片段:

协调不同影像风格

面对拍摄风格迥异的素材,Cross尽可能在“月亮”或“厨房”之间取得平衡,避免其中一边的画面过多,导致电影整体变得保守、偏颇。

Cross举例,双子星8号任务的片段,正是取得平衡的最佳成果,他将太空舱内的画面,同时插入NASA指挥中心和Armstrong家人的画面,让观众能看到电影里所有的影像风格,却又不因此感到困惑。

此外,为了确立电影主题,并检视整部电影的走向,Cross和Chazelle偏好从结局开始剪接,再加上Chazelle常以精确的分镜设计影片结构,明确定义自己偏好的叙事风格,并敢于删减不必要的影片长度,让Cross赞赏:“Chazelle真的有非常好的剪辑思维。”

“在登月神话的背后,其实有著无数的失败与牺牲。”
──《登月先锋》导演Damien Chazelle

虽然本片首映后不久,就因未拍出“登月插旗”的画面,引发保守人士不满,但在导演Chazelle专注刻划Armstrong心境的初衷之下,Armstrong的家人挺身支持这样的选择:“这是关于一个普通人的故事,尽管他最后完成了这项不可能的任务,却也为此付出巨大的牺牲。”让本片不只是歌颂一段历史,更是关怀一位英雄。

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文字:邱昶维|来源:variety, hollywoodreporter, filmmakermagazine, nofilmschool, studiodaily, vaguevisages, moviemaker, thetitlemag, metro.us, filmschoolrejects, emanuellevy, filmjournal|图片:filmschoolrejects, gossipworks, bbc, moviekapook, medium

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